Новости

Jul 17, 2023

ИИ открывает двери для художницы NFT Элли Приттс в галерее bitforms в Нью-Йорке

Искусственный интеллект и аналоговые технологии взаимодействуют в творческих анимациях известной художницы NFT из Лос-Анджелеса Элли Приттс. В этом месяце невзаимозаменяемый токен (NFT) из Лос-Анджелеса.

Искусственный интеллект и аналоговые технологии взаимодействуют в творческих анимациях известной художницы NFT из Лос-Анджелеса Элли Приттс.

В этом месяце художница по невзаимозаменяемым токенам (NFT) из Лос-Анджелеса Элли Приттс празднует «На экране я все», свою первую персональную выставку в Нью-Йорке — и ее первый раз, когда она берет на себя новые битформы художественной галереи.

Восемь цветных анимаций с выставки доступны для печати в виде NFT на Ethereum и отображаются на экранах вместе с несколькими физическими отпечатками. Многоуровневый процесс, который Приттс использовал для просмотра всех трех сериалов, объединяет их в разных медиа.

Приттс ворвалась на сцену NFT в 2021 году, когда попыталась создать несколько существующих видеоартов и увидела, как они стали популярными.

«У меня был запас видеоарта», — сказал Приттс Cointelegraph. «Я бы разместил это в Instagram или в других проектах, но я, конечно, не думал, что смогу когда-либо монетизировать это».

Ее видеопрактика носила в основном терапевтический характер, но внезапно бум блокчейна сделал ее работу достаточно ценной, чтобы финансировать приобретение новых инструментов, которые Приттс использовала для создания более сложных видеоизображений.

Журнал: Эксперты хотят наделить ИИ человеческими «душами», чтобы они не убили нас всех

До пандемии COVID-19 она снимала концертные фотографии и выступала как профессиональная виолончелистка — до тех пор, пока 2021 год не заставил ее столкнуться с медицинскими проблемами, которых она избегала, такими как вновь обретенная неспособность держать смычок. Приттс принял новогоднее решение начать рисовать портреты в начале 2021 года, но не смог использовать карандаш для рисования предварительных эскизов.

«Я пошел к врачу, пройдя множество обследований, и обнаружил, что у меня дегенеративное неврологическое заболевание», — вспоминает Приттс. «У них не было ответов или утешения. Они сказали: «Вы теряете эти способности, они не вернутся, мы не знаем, насколько хуже будет». Извини.'"

Приттс начала использовать искусственный интеллект (ИИ) после того, как ей поставили диагноз. Ее шоу на bitforms открывается «Relative Minor» (2023), триповой анимацией, одиноко установленной в мандариновой нише у входа. На переднем плане работы женское лицо, созданное с помощью Stable Diffusion, бесконечно приближается внутрь, трансформируясь в цветах, выражениях и ракурсах на фоне глитч-арта. Приттс сделала сама, используя старинные, изогнутые схемы, которые она приобрела у ныне возрождающейся породы ремесленников.

«Relative Minor» — это краткий обзор возможной кульминации шоу. Центральным обликом работы является видение ИИ текстовых подсказок из дневников сновидений Приттса. У нее есть сотни страниц самоистории в Google Docs, а также физические дневники ее жизни во сне и наяву, начиная с девяти лет.

Однако материал сновидений дает особенно хорошие подсказки, говорит Приттс, «потому что я могу создавать библиотеки и темы, которые постоянно возникают в моем собственном подсознании». Большую часть этого шоу занимала одна тема – божественная женственность. Приттс уговорил предубеждения ИИ создать архетипические лица, которые не выглядели бы настолько стереотипно красивыми, как предполагал алгоритм.

Затем Приттс пропустил анимацию ИИ через видеооборудование 1990-х годов, перепаяв его для получения визуально искаженных результатов. «Это, по сути, и есть сбой», — сказала она. Все еще чувствуя, что работа не завершена, она создала для нее модульный видеосинтезатор, «который работает очень похоже на модульный аудиосинтезатор с небольшими кабелями», — сказал Приттс. «То же самое, но это видеовыход». На данный момент она сделала около 20 таких анимаций — на этой выставке собрано семь.

Затем зрители попадают в сверкающий сад из сериала Приттса «Флер Глитч», где цветы цветут и увядают на пленке — сияние, застывшее и блестящее в полихроматических жикле. Художница применила приемы из своих рекурсивных пейзажей снов к кадрам срезанных цветов. Некоторые кадры принадлежат ей; некоторые взяты со стоковых сайтов. Однако вместо того, чтобы монтировать цветочную анимацию поверх синтезированной глитч-графики, Приттс включила цифровые абстракции во внутреннюю часть изменяющихся форм этих цветов. С каждым мгновением они представляют собой перемещающиеся порталы в манящие цифровые пустоты.